2019 年國慶，由陳凱歌擔任總導演，張一白、管虎、薛曉路、徐崢、寧浩、文牧野聯合執導的電影《我和我的祖國》，以 7 個共和國瞬間喚起了全民記憶。  

今年國慶，這一模式得到延續，《我和我的家鄉》將繼續引起全民觀影熱潮?！段液臀业募亦l》由張藝謀任總監制，寧浩任總導演，張一白任總策劃，寧浩、徐崢、陳思誠、閆非和彭大魔、鄧超和俞白眉共同執導，講述發生在中國五個地域的故事。

其中，由鄧超和俞白眉聯合執導的《我和我的家鄉之回鄉之路》（以下簡稱為《回鄉之路》），聚焦陜北大地。面對外景多、狹小空間多的拍攝環境，《回鄉之路》攝影指導汪大勇特地選擇三臺 Sony CineAltaV 應對挑戰（國外稱 VENICE，國內俗稱“威尼斯”） 。

Sony CineAltaV 雖然入行不久，但是它參與作品已經非常驚人。好萊塢方面拍攝了《阿凡達》續集、《壯志凌云 2：獨行俠》、《黑寡婦》、《唐頓莊園》等。國內有《懸崖之上》、《一秒鐘》、《只有蕓知道》、《我和我的祖國》中的《白晝流星》和《前夜》、《新喜劇之王》等。

攝影指導汪大勇在《回鄉之路》拍攝現場

其攝影代表作有《銀河補習班》《動物世界》《嫌疑人 X 的獻身》《我知女人心》等

本文整理自對攝影指導汪大勇的采訪。

影視工業網：能否先聊聊《回鄉之路》講了一個什么樣的故事？

汪大勇：《回鄉之路》里，鄧超飾演的是一位研發蘋果種植技術的果商，但是被閆妮飾演的大老板和她的助理認為是騙子。到最后會發現，其實他是一個犧牲了很多的人，中國現在最需要的就是非常愛自己家鄉的人。整部電影的主題就是用輕松、快樂的方式講那些看起來不是最愛自己的家鄉、其實是對自己家鄉做了非常多貢獻的無名英雄們。

影視工業網：您是大概什么時候知道有這個項目的？籌備和開拍分別是什么時候？

汪大勇：我是3月份知道這個事情，4月份接到通知說項目定了，就跟導演開始籌備。因為疫情，我們 6 月中勘景了一星期，6 月底正式開拍，7 月 17 日正式殺青。整個籌備和拍攝周期比較短，但大家都在盡自己最大的努力。

影視工業網：全片都在陜西拍攝，在影像風格上你們有哪些討論？又是怎么選擇攝影機的？

汪大勇：《回鄉之路》講的是陜北的故事，全片都在陜西拍攝。風格上，兩位導演希望在還原現實的基礎上，把家鄉拍的靚麗燦爛些、顏色濃郁些。當地發來的照片都顯示當地綠植覆蓋面積非常大，我很快就想到 Sony 攝影機，我覺得 Sony 攝影機對綠色的還原做的非常好。再加上因為我們有很多在不同交通工具內部的拍攝，狹小的空間里怎么架設機位要優先考慮，所以能夠分體、又有電影級畫質的 Sony CineAltaV 是我們的第一選擇。

影視工業網：Sony 攝影機對綠色的還原很好，您是做過測試嗎？

汪大勇：做過測試。每一個公司的攝影機都有各自的優勢，我覺得 Sony 攝影機對于藍色和綠色的還原特別好，日外拍攝是它的優勢，能把自然環境拍出非常怡人的感覺。

當然了， Sony CineAltaV 也有“雙原生”感光度，夜戲也是它的優勢，只不過這次我們都是外景，沒使用“雙原生”功能。但上次幫朋友拍個夜戲居多的項目，他們用的也是 Sony CineAltaV 。那幾天拍夜戲我拍的非?？鞓?，很有意思。下次自己遇到有很多夜戲的電影，我會試著再把這方面的測試做得更完整，有機會的話也會再次使用 Sony CineAltaV 。

影視工業網：現場一共用了幾臺 Sony CineAltaV？鏡頭選擇和拍攝格式是怎么選的？

汪大勇：我們一共用了三臺 Sony CineAltaV?，F場拍攝速度很快，又有很多現場即興發揮，所以主要拍攝是兩臺，還有一臺攝影機提前做好準備隨時待命。三臺攝影機的另一個好處是，可以在其中一臺進行分體拆裝的時候，有可以直接用以拍攝的攝影機，而不用整組人都在等待攝影機的拆裝。Sony CineAltaV 完成分體、合體的拆裝需要些時間，我們第一次拆裝分體大概用了三十分鐘，后來基本十來分鐘就可以搞定，這十來分鐘能省下來對我們來說很重要。

鏡頭方面，主要拍攝使用的是 Cooke 和 LOMO 兩款變形寬銀幕鏡頭，沙漠的回憶部分用的是萊卡球面鏡頭。這么搭配一是想在回憶部分有不一樣的風格，二是變形寬銀幕鏡頭在沙漠拍攝太危險了，容易進沙子、維修成本又高。

也正因為主要鏡頭是變寬，所以我們無法選擇全畫幅模式。最后決定用4K 4:3 24FPS拍攝，發行寬高比是 2.39:1，拍攝格式選擇了 X-CON XT?；I備期充足的項目，我更習慣于讓后期前置，前期準備的時候邀請調色師一起做測試，一起決定用什么格式是最優的工作流程。

影視工業網：您提到因為有不少狹小空間的拍攝才選擇了 Sony CineAltaV ，能聊聊這些戲份的拍攝嗎？

汪大勇：《回鄉之路》有很多乘坐交通工具回家鄉的場景，這對于籌備期短的我們來說考驗不小。比如這次的拍攝中，有在大巴車內拍攝的場景，一般來說，為了方便拍攝，我們會提前對大巴車進行改裝。這次我們拿到大巴車已經是6月底，任何改造都來不及，最終拍攝方式就是現場讓攝影機退的足夠后。好在分體之后的 Sony CineAltaV 又輕又小，我們用的又是可以拍到更廣視角的變形寬銀幕鏡頭，這樣的配置才讓我們有可能在狹小空間里完成拍攝。有部分鏡頭是我們把分體之后的攝影機裝在穩定器上，通過支架架設在大巴車外部拍攝。   

飛機部分都是真實拍攝。當時制片組想了很多辦法：找大的攝影棚現搭機艙場景，成本很高時間也來不及；找有機艙場景的攝影棚，全國倒是有好幾個，但我們只能在陜西拍攝。雖然陜西有一個飛機棚，但那里的飛機大概比我年紀還大，不符合劇情就放棄了；最后才聯系到一架大型客機空客 A330 停在西安機場，配合我們的拍攝。

影視工業網：飛機內部的拍攝，有使用 Sony CineAltaV 分體模式拍攝嗎？

汪大勇：很多鏡頭都用了分體模式。飛機內部可用空間不大，上面的設施又都很昂貴，我們在機艙內做了很厚的保護措施，原本就不大的空間更顯局促。所以有分體模式的 Sony CineAltaV 在這樣的場景里對拍攝的幫助非常大。我們很多時候隨時都有一臺 Sony CineAltaV 處于分體狀態，隨時需要就隨時去拍。

影視工業網：除了狹小空間的拍攝，還有哪些拍攝上的挑戰？ 

汪大勇：比較大的挑戰應該是說陜北的天氣，不知道為什么這一次拍攝雨天特別多，天氣極度不穩定。拍攝的時候天氣很熱，我們做好了曬成肉干的準備。結果攝影組都曬黑了，但雨還是下了很多；沙漠部分的戲份，風很大，起風沙我們就會把機器套起來，下雨的時候也一直有防護措施， Sony攝影機在現場表現都很穩定，各種環境拍攝都沒有出現問題。

影視工業網：拍攝過程中，CineAltaV 還有哪些功能讓您印象深刻？

汪大勇：Sony CineAltaV 剛上市的時候我去了解過，那時候還不能拍升格，我們這次拍攝的時候，有拍攝 4K 120格，發布之后一直通過固件升級發掘攝影機性能，這個做的不錯。

印象深刻的還有它的內置 ND，這對外景為主的項目來說太重要了。這次拍攝天氣變化非?？?，云層一出來光線能差好幾檔，有內置 ND 就可以立即做調整，不用等待更換濾鏡，這大大加快了我們的拍攝速度。另外，以前外景拍攝會用各種濾鏡，如果加了多個濾鏡，光線會在濾鏡之間反彈產生光暈，同一品牌的濾鏡可能顏色還不一樣。使用內置 ND 就不用擔心這些情況發生，而且內置 ND 也不會面臨鏡片刮傷等狀況，所以 Sony CineAltaV 的內置 ND 非常好用。

影視工業網：這是您跟鄧超和俞白眉兩位導演的第三次合作，這次整體感受有什么不一樣嗎？ 

汪大勇：疫情期間導演一直在研究電影，在拍攝中可以看到導演對很多事情的看法非常精辟，對攝影機的運動各方面都有非常新的想法，而且我們溝通的效率都高了很多、也更默契。非常開心能和這么優秀的導演合作。

這次導演對長鏡頭很感興趣，導演跟我們一起設計了很多長鏡頭。我不知道最終會留多少下來，因為《我和我的家鄉》里的每個單元都要在時長上做取舍。我們拍了不少長鏡頭，而且導演在現場看到了演員表演的變化，就會現場調整拍攝方案。我們攝影組有非常厲害的掌機和機械組，他們能迅速做出反應，一起完成導演的想法。

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正是國人這份樸實的“家國情懷”,我們才有如此之多的共同語言。今年國慶，讓我們一起走進電影院，走近你我的家鄉，一起在影院來一趟“回鄉”之旅！Sony CineAltaV 也連續兩年參與《我和我的祖國》、《我和我的家鄉》，和你一起記錄和見證感動瞬間。

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